| 迷恋古典诗学的“诗歌形式” 渲染柔情蜜意的“小资情调” 缺失新诗发展的“现代意识” 电视剧《人间四月天》在海峡两岸“热播”以后，掀起了一阵不大不小的“志摩热”。徐志摩的诗好卖了，《志摩日记》重印了，连“谁是最爱徐志摩的女人”这样的话题，一些有头有脸的学者也来谈论了。看来名人的隐私，总能成为市场上的卖点。 怪模怪样的婚恋故事对徐志摩之成为名人不能说全无张扬作用，但实事求是地讲，徐志摩是凭借其新诗创作的影响而大名鼎鼎的。就在徐志摩走红之时，梁启超曾当面指斥他心性浮躁，一事无成，根本不把他的那些新诗放在眼里。梁先生大概是以他学者特有的价值观来看待徐志摩的，其实即便就是从新诗创作的角度而言，徐志摩的诗写得确实也不怎么样。 徐志摩诗的特点大致说来就是精致形式加柔情蜜意，问题也就出在这里。首尾呼应地吟诵“轻轻地我走了，正象我轻轻地来”，过度的精致使诗染上了匠气；反复唠叨“我不知道风是从哪个方向吹”，全诗拖沓而空洞。精致形式加柔情蜜意烘托出浓浓的“小资情调”，少男少女喜欢。对不会喝酒的小孩子来说，当然推崇果子酒而不是茅台。 新诗在近百年的发展历程中，已经展现出一种新的诗学精神。诗不再只是传统意义上的言志抒情。诗不仅要写得有诗情画意，更重要的是还得有“诗想”。在诗意上追求智性内涵，诗艺也就和传统的“比兴”方式及“意境”追求大不一样，现代诗人，不再只是多愁善感的才子或自以为担天下道义的志士，而是在生存的意义上关注人类命运和宇宙奥秘的赤子哲人。这种新的诗学精神是许多杰出诗人努力探寻的历史结果，也是新诗发展的重要动力和前途所在。 评价一个人不仅要看他做了什么，更要看他比前人多做了什么。徐志摩追求诗的精美形式，表露了他对源自古典诗学精神的“诗的形式”的迷恋，灌注其诗篇的“小资情调”，说明他还是一种多情才子的诗人品格。徐志摩在新诗发展过程中的原创性，是很有限的。当然，徐志摩的诗在读者中还颇有市场，这又说明传统的诗学趣味，还支配着人们对新诗的鉴赏和评价，要在新诗的创作、鉴赏和评价中确立新的诗学精神的导向，还有一段路得走。 一位即将毕业的厦大女生告诉我，大一时她们特别推崇徐志摩，那年的徐志摩忌日，在宿舍她们自发地搞了一个徐志摩诗歌朗诵会，点起几支蜡烛，把《志摩的诗》读了一首又一首，当时觉得，没有比这更好的诗了。但后来慢慢地也就发现，徐志摩的诗不过是用白话装饰过的旧诗，还是才子性情加漂亮词汇，渐渐地也就不喜欢了，倒是推崇杨炼和海子…… |
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